總結最全的攝影口訣,一定要收藏!

2019-09-28

世界著名攝影師精彩語錄(摘要)

◎“知識分子熱衷于討論攝影的意義,于是攝影師按下快門的手越來越猶疑,這種情況發展下去,可能導致攝影兩極分化,到最后只剩下兩種人:新聞攝影師和哲學家。”(赫爾穆特。紐頓)

◎看世界的方式“我不理會照相機如何看事物,我要它看到我看世界的方式。”(拉爾夫.吉卜生)

◎凝固的時間“隨著快門的開啟,時間被凝固下來,作為‘此時此刻’的記錄是不可重復的,也就成為永遠。”(荒木經惟)

◎幸運的人“攝影不但讓我賺錢生活,還讓我遇見各種不同的人,認識我原先不知道的動物、樹木、花草,發掘海洋和大地變幻的風貌。還有──我覺得最重要的──它使我能以友情來接觸這些生命,在這一點上,我覺得我的確是一個特別幸運的人。”(濱谷浩)

◎年輕時必須瘋狂“我對我的學生說的第一件事就是:要從清晨到傍晚,能拍多久就拍多久。我告訴他們,一定要對攝影有狂熱,年輕時必須瘋狂。這還不夠,要到有一天在困頓中發現攝影的限制,這才會了解攝影。”(巖宮武二)

◎不搭調的組合“我最喜歡不搭調的組合。”(羅伯.多瓦諾)

◎日常的小工作“攝影是一種日常的小工作,卻要以狂熱從事,要保持好奇。為了滋養它,必須切斷與居住地的某些關聯。因為這些關聯常常是成見的來源。一有成見,就看不清楚了:所以孩童看得最真切;所以不識字的人見過的事,都記得很清楚。”(馬克.呂布)

◎用兩個眼睛在看世界“為什么攝影要背負替現實世界作證的重擔,布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實,只有五十厘米的標準鏡頭才是正常視覺,而整個時代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來,廣角鏡頭比標準鏡頭要來得正常。你甚至可以說五十厘米是一種局限觀點下所受到的懲罰。我們是用兩個眼睛在看世界,而相機卻只有一個眼睛,無論用什么鏡頭,任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。”(威廉.克萊因)

◎一雙好鞋“一個攝影師首先需要的是一雙好鞋,我幾十年的攝影生涯穿破了無數雙鞋。”(馬克.呂布)

◎攝影家“攝影家終歸成為攝影家,馴獅者終歸成為馴獅者,這絕不偶然。”(多蘿茜亞.朗格)

窮人的攝影之路

變焦基本靠走,對焦基本靠扭;

遮光基本靠手,虛化基本靠抖;

測光基本靠瞅,防抖基本靠肘;

除塵基本靠口,鏡頭基本很狗;

模特基本沒有,技術基本很臭;

靈感基本靠酒,相機基本二手。

自拍基本很丑,連拍基本撓頭;

外拍基本自由,偷拍基本沒夠。

精品基本沒有,廢品倒有一簍!

風景攝影口訣

大景靠勤跑,睡前看氣象;正午沒好光,好光在晨昏;

奇景重氣氛,雨霧不放過;天雨帶相機,傍晚等放晴;

大底加慢片,腳架快門線;變焦易耀光,盡量用定焦;

取下保護鏡,裝上遮光罩;腳架要鎖緊,預鎖反光鏡;

風景測中灰,白加黑要減;長曝勤測光,上下包幾張;

負片宜稍加,正片可略減;廣角重主題,長焦壓縮景;

小光圈景深,全開糊背景;拍花側逆光,慢門顯動感;

溪流宜長曝,綿綿又密密;見山尋側光,見水拍倒影;

對焦對主題,水平要抓平;偏光去反光,漸變平反差;

反差如過大,黑卡效果佳;長曝避車燈,巖石要濕潤;

有云天要多,無云地為主;前景位關鍵,三分九宮格;

人物增趣味,畫龍要點睛;觀景去雜物,拍前揀垃圾。

風景攝影口訣解釋

大景靠勤跑,睡前看氣象:

每一幅優秀風光攝影作品都是靠辛勤的勞動、不辭勞苦的長途跋涉、飽受了春夏秋冬、雨雪冰雹的洗禮而得來的,好意懶惰是永遠也拍不出好的風光攝影作品的。天氣情況是攝影人最敏感的問題,所以要首先掌握第二天的天氣情況,特別是關注一下第二天的早晨及晚間最重要。

正午沒好光,好光在晨昏:

風光攝影對中午的直射強烈陽光最忌諱,一般是指在每天的上午10點以后到下午3點以前(根據地區的時差不同),因光線太硬,是畫面過于干燥,缺乏層次。風光攝影最佳的拍攝時間是每天的一早一晚,因色溫比較低,光線柔和,各種景物在陽光低照度的情況下,層次分明,色彩也很漂亮。

奇景重氣氛,雨霧不放過:

在天氣的特殊條件之下,加之特殊場景的襯托,往往能夠拍出意想不到的奇景氣氛來,而且非常震撼。當然,這要完全取決于你的運氣了。雨霧天未必拍不出好作品,有些時候,在特定的場景之下,天空的雨霧能營造出特殊意境和神話般的畫面,美不勝收。

天雨帶相機,傍晚等放晴:

下雨天未必不能帶相機,特別是雷陣雨天氣,往往能出現意想不到的好光線,而且會經常拍攝出非常濃重氣氛的好作品。值得注意的是首先要保護好你的相機不被雨水打濕。如果傍晚你能碰到雨過天晴,那是你最有福分的時候了。剛下完雨的地面會出現一片反光,而且非常通透,最適合拍攝夜景作品。一定要掌握好拍攝時間,因夜景的最佳拍攝時間最多二十幾分鐘。

大底加慢片,腳架快門線:

一般風光攝影所使用的都是小光圈,大景深,由于使用小光圈,通光量也隨之減小,所以快門速度相對就慢了很多。三腳架和快門線是風光攝影必須配備的器材,手持操作基本是不可能的事,特別是要求大場景、大尺寸、高畫質的攝影作品,就更需要了。

變焦易耀光,盡量用定焦:

變焦易耀光的變焦鏡頭一般是指一些低檔次、低價位的鏡頭,當今一些新開發生產銷售的品牌、原廠高畫質、高質量的變焦、帶ED鏡片的鏡頭已經基本避免了這個問題。俗話說“定焦無弱旅”,在一些特定的視角、特定的場景中,當然定焦鏡頭是首選,畫面的細節表現要比變焦鏡頭好的多,但只因拍攝使用當中及不方便,受各種場景的變換制約太嚴重,不及變焦鏡頭靈活使用。

風景測中灰,白加黑要減:

如何測光、如何曝光是風光攝影最重要的操作之一,數碼相機的曝光補償功能是必須要使用、必須要根據實際場景需要隨時調整的,所謂“白加黑要減”,是指如何控制好白場與黑場的表現,如拍白雪,需要加曝光補償,如果不加會偏灰,拍夜景需要減曝光補償,如果不減會偏亮等等。

廣角重主題,長焦壓縮景:

利用廣角鏡頭拍攝是風光攝影中最常見的選擇之一,特別是一些大場景,能顯得畫面大氣、寬廣,而不拘謹。有些場景單純用廣角鏡頭拍攝還不夠,往往利用接片的形式后期合成。長焦鏡頭的特性由于對場景起到了一定的壓縮作用,同廣角鏡頭正好相反,特別適合拍攝遠距離、局部特寫等。如某一特定的場景表現。

小光圈景深,全開糊背景:

小光圈景深大,焦點范圍就大,能起到大場景清晰度和細節表現的作用。大光圈景深淺,焦點范圍也就小,能起到突出主題,虛化背景的作用。但還要跟據鏡頭的焦距、攝距等來定奪景深的實際應用。焦距越長、光圈越大,景深越淺,焦距越短、光圈越小,景深越大,同時攝距的長短對景深的控制也有很大關系。

拍花側逆光,慢門顯動感:

拍攝各種花卉利用側逆光是常用的手法,其優點是由于光線的原因,使畫面具有層次感、立體感,同時也能使花卉顯得透明、質感也能充分表現出來,也能形成明暗的鮮明對比,突出主題。有些特殊的花卉可以利用慢門操作,形成動靜結合的意想不到的意境和效果。

溪流宜長曝,綿綿又密密:

一般情況下,見到有瀑布、溪流等場景時,大部分可以利用慢門、長時間曝光,可以使畫面呈現出綿綿細雨的感覺,別有一番情調。但也可以根據自己的創意,利用高速快門拍攝,來凝固住水珠等場景,將又會是一種景象。總之,要根據你的個人愛好來決定了。

見山尋側光,見水拍倒影:

見山尋測光的目的就是利用陽光的低照度,會使場景富有層次和立體感,而不至于使畫面平平,缺乏沖擊力。見水拍倒影也是攝影人常用的手法之一,特別是在風和日麗、無風五雨的情況下,水面就像一面鏡子,利用可以利用的場景拍出倒影的作品更具有詩情畫意。

對焦對主題,水平要抓平:

對焦對主題,這是攝影人最基本的操作規程之一,焦點在哪里,主題就在哪里,這是法則。拍攝風光攝影作品的首要問題就是地平線的平衡,不可東倒西歪,畫面失調,失去平衡等現象,尤其對風光攝影就更為重要了。

長曝避車燈,巖石要濕潤:

在夜景拍攝時,最忌諱的就是強光的照射,比如強光刺眼的汽車前大燈、探照燈以及路燈等,由于夜景拍攝一般都屬于長時間曝光,如果不避諱以上強光的照射而選在畫面里,毫無疑問,最終的結果就是嚴重過曝。拍攝巖石時,最好選擇雨后或者是濕潤的巖石,因干燥的巖石拍出的效果會顯得蒼白、干渴、缺乏質感和層次。濕潤的巖石最能顯示出色彩、質感和紋理的表現。

有云天要多,無云地為主:

有云天要多,無云地為主是風光攝影中最為常用的順空溜之一了,大部分攝影人都能理解這兩句話的含義,藍藍的天空,漂著厚厚漂亮的白云,是攝影人最為幸福、最為振奮的時刻,再具有震撼的魅力場景加以襯托,大片就出自你的手中了。無云的天空往往是缺乏層次、灰暗一片,所以,還是少取些天空,以地面為主題為好。

人物增趣味,畫龍要點睛:

對于人文、人像、紀實等拍攝,大部分畫面中是以人物為重點,一個合格的攝影人首先要熟悉掌握理解對人類的認識和了解,每一個動作、每一個眼神都能代表每個人不同的舉動和想法。大家都知道,一個家庭干凈不干凈,首先要看窗戶玻璃和地面,要看人有沒有精神,首先要看的就是表情和眼神。拍攝攝影作品也是如此,人的眼神能代表人的一切舉動和意念,這就是“畫龍要點精”的真正含義。

前景位關鍵,三分九宮格:

前景位是關鍵,這句話講的非常好,有了合適的前景位配合,能使畫面顯得有層次、有深度、有感染力。失去了前景位,往往會使畫面顯得空虛、失衡之感覺。三分九宮格是攝影構圖最為基本、最為常用的手法之一,它在畫面中共分了四個黃金點,分別有:左上點、右上點、左下點、右下點,利用這四個點拍出的攝影作品具有靈性,而不至于呆板。另外還有其它的很多構圖法,比如對比法、對稱法、S構圖法、斜線構圖法、三角構圖法等等,總之,要根據實際場景的需要靈活運用。

偏光去反光,漸變平反差:

如何正確使用偏光鏡或漸變鏡是攝影人必須要弄清楚的問題,偏光鏡的特性也就是能更好的除去場景的一些雜亂、刺眼的反光現象,漸變鏡能夠平衡光線的反差。特別是漸變鏡在攝影當中最為常用,除了能夠平衡光線的反差外,在與陽光成45度左右拍攝的情況下,還能壓暗天空,使天空更藍、白云更白的效果。

觀景去雜物,拍前揀垃圾:

“觀景去雜物,拍前揀垃圾”這句話對攝影人來說尤為重要,雖然說得夸張了一些,但說明了在拍攝攝影作品時,盡量能使畫面越簡潔、越干凈越好。避免使畫面出現雜亂無章、主題不分,喧賓奪主的現象發生。 

街頭攝影口訣

街拍宜低調,別帶大包包;輕裝相機小,逢人面帶笑;

高感黑白片,旁軸大光圈;預先測好光,善用景深表;

預想下一步,位置先占好;環境多交代,善用大廣角;

相機對張三,李四別想跑;腳架路邊架,慢門等人過;

轉頭望旁邊,手握快門線;大衣蓋相機,抬頭裝悠閑;

一見好瞬間,連拍莫等閑;腰平觀景器,妙用也不小;

相機掛胸前,低頭向下望;行人匆匆過,從容慢慢拍;

若要機會多,都會是塊寶;火車或捷運,題材真不少;

平日多打聽,全年活動表;看到人擠人,趕快湊熱鬧;

背心識別證,唬唬鄉巴佬;察言又觀色,確認心情好;

預思彼立場,愿不愿曝光;異義隱私照,千萬別發表;

若遇不開心,道歉不可少;鞠躬又哈腰,裝作日本佬。  

人像攝影口訣

調美姿、人分開,前后左右變化拍。

一人靜、一人動,旋轉一下就能用。

距離近、顯溫馨,幸福甜蜜感情深。

距離遠、顯自然,美姿變化不死板。

引視線、少看前,耐人尋味有內含。

你看我、我看你,臉轉一側不相理。

摟脖子、抱著腰,兩人親熱用這著。

前后走、奔跑跳,活潑動作把臀翹。

具體控制:

先尋光照后選景,臉部美化最為重

陽光陰影交匯處,邊界光中見佳境

反射區域要常用,光感漂亮影鮮明

光照不能只顧臉,頭發背景輪廓清

雜亂光線不可用,臉部光照要干凈

采光地點雖重要,用光機會需掌控

所處最佳光線中,原地轉圈選美景

錯誤出現你未覺,光線方向沒選正

攝影器材口訣 

攝影是費錢的,情趣是高雅的,發燒要適度的,敗家是無謂的。

尼康稱老大的,價格是不菲的,成像是很好的,手動也兼容的。

佳能是后起的,技術是領先的,對焦是快速的,防抖是實用的。

美能達老三的,追趕是急迫的,機身是挺好的,生產在中國的。

賓得是另類的,據說有德味的,技術是普通的,系列是齊全的。

萊卡是極貴的,成像是優異的,電子是薄弱的,對焦是手動的。

哈蘇是瑞典的,鏡頭是蔡司的,六六稱冠軍的,專業是推崇的。

瑪米亞日本的,中幅是拿手的,品種是齊全的,質量是不錯的。

蔡司是老牌的,現只產鏡頭的,德味是濃厚的,畫質是很好的。

康泰是進取的,牌子是德國的,生產是日本的,旁軸是暢銷的。

雙鳥是國產的,價格是便宜的,技術是落伍的,初哥是適宜的。

俄機是粗糙的,特征是傻黑的,玩玩是可以的,講究是不行的。

大幅是專業的,機身是笨重的,膠卷是昂貴的,業余是不適的。

數碼是新潮的,趨勢是明顯的,畫質遜膠片的,方便是肯定的。

柯達是老美的,顏色是偏暖的,價格是稍低的,銷量是較大的。

濾鏡挺重要的,玻璃要光學的,鍍膜要多層的,便宜就沒好的。

腳架別馬虎的,穩定是必要的,捷信是首選的,曼副圖也行的。

包要樂攝寶的,名牌是心理的,賽富圖國產的,價格是較低的。

攝影講技巧的,頭腦是關鍵的,器材是重要的,攀比是不必的。

模特要漂亮的,穿著要性感的,最好是光光的,人體是最好的。

變焦基本靠走,對焦基本靠扭,遮光基本靠手,虛化基本靠抖。

測光基本靠瞅,防抖基本靠肘,除塵基本靠口,鏡頭基本僅有。

攝影五字歌

攝影學不難,易學用單反,熟讀說明書,功能要記全。

光圈配快門,曝光要先練,找準中間灰,白加黑就減。

小光圈景深,遠近都能看,若想虛背景,大光圈景淺。

相機須持穩,攝姿要規范,善用三角架,不怕快門慢,

快門凝瞬間,慢門顯動感。短焦視角廣,長焦壓空間,

望遠景深淺,微距景更短。廣角易畸變,中焦保還原,

裝上遮光罩,避免出耀斑。構圖有章法,表現莫小看,

布景要均衡,擺平地平線。平行畫面靜,斜線有動感,

三角最穩定、游動靠曲線,井字構圖法,常用布平面,

相交有四點,最引讀者眼。視點忌中間,中間易呆板,

要想畫面活,左右偏一偏。好片三原則,一定要記全,

主題要明確,只有一視點。主體要突出,畫面要潔簡,

巧用導引線,突出視覺點。場景忌雜亂,避開干擾元,

避亂確實難,近點再近點。創作講理性,切莫盲目干,

風景講意境,人像立體感。大景取其勢,小景扣質感,

天地三分線,切忌在中間。拍人忌正面,稍側三分臉,

全景看造型,近景眼為先。拍片少寫實,藝術難展現,

攝影真不難,全靠學和練。 

用手機照相口訣

變焦基本靠走,對焦基本靠扭,

遮光基本靠手,虛化基本靠抖,

測光基本靠瞅,防抖基本靠肘,

除塵基本靠口,鏡頭基本僅有。

拍小孩全靠手急,拍女孩全靠磨皮。

陰雨天氣拍照口訣

1、找個有欄桿的二樓架腳架用『慢快門』俯拍樓下人群移動的各色花傘

2、騎樓下拍雨中倉惶奔逃的人們和騎士

3、拍雨中情侶,『一支小雨傘』的卿卿我我患難與共

4、陰雨可以拍到非常飽和的綠色植物,去森林碰碰運氣吧!

5、用『慢快門』去拍溪流瀑布的綿綿密密

6、到處找找『在葉下躲雨的青蛙』吧!

7、去菏花池用長鏡頭拍『雨打荷葉』

8、到海邊巖岸去拍『驚濤裂岸、卷起千堆雪』

9、去港邊拍魚船和烏云滿天的畫面

10、到山上拍『山雨欲來風滿樓』的氣氛

11、找一灘積水,來拍建筑物的倒影

12、雨天最適合拍夜景,地是濕的,反映霓虹燈、街燈、車燈,非常美!

13、拍小朋友玩水踩水的歡樂時光吧!

14、找只大狗用『快快門』拍它抖身甩水

15、喝杯熱茶,窩在溫暖的家里找小東西拍微距 

攝影通俗口訣

要多拍風景(風情),不要老拍自己;

要多姿多彩,不要柱子加牌子;

要抓穩相機,不要漫不經心;

要有正確的手勢,不要遮擋相機的檢測窗、閃光燈;

人要略偏,不要太正;

人要大點,不要太小;

要留意背景,不要人頭長樹

要注意水平,不要歪歪斜斜;

要多拍側光、逆光,不要一味順光;

背景要暗,不要有耀眼的光斑;(逆光照)

陰天拍照,不要有死白的天空;

沖曬要高質高價,不要貪小便宜。

攝影曝光法則(陽光十六法則)

來自:IMISSYOU(眼睛看見的是幻覺和真實),這個法,據說有爭議,對不對先別說,權當了解這么個事兒。

陽光十六陰天八

多云十一日幕四

烏云壓頂五點六

雪天落雨同日幕

陽光燦爛直射陽光下

ISO,          T(快門),     F(光圈)

100,          1/100,          16

100,          1/200,          11

100,          1/400,          8

100,          1/800,          5.6

100,          1/1600,         4

多云天氣戶外陽光下

ISO,          T(快門),      F(光圈)

100,          1/100,           11

100,          1/200,           8

100,          1/400,           5.6

100,          1/800,           4

100,          1/1600,          2.8

陰天戶外天光下

ISO,          T(快門),       F(光圈)

100,          1/100,            8

100,          1/200,            5.6

100,          1/400,            4

100,          1/800,            2.8

100,          1/1600,           2

下雨時或下雨前戶外

ISO,         T(快門),      F(光圈)

100,         1/100,           5.6

100,         1/200,           4

100,         1/400,           2.8

100,         1/800,           2

100,         1/1600,          1.4

快門表:1/100、1/200、1/400、1/800、1/1600、1/3200、1/6400(按一檔變化,曝光減一半)

光圈表:1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22(按一檔變化,曝光減一半)

盤算方式就是:當ISO不變時,快門減少一檔(即快門速度乘1/2),則光圈增添一檔

該法則要依據空氣污染和時光做調整,以艷陽16為例,在現在的冬天只能在上午九點半到下午三點半之間使用,而上午八點半到九點半要用8──11的樣子,自行試驗了。

1/15──1/30是翻拍電視的安全快門。

根據陽光十六法則還引申出很多法則,比如月光十一法則。同樣先將快門速度調節為感光度的倒數,拍攝滿月時光圈為F11,拍攝弦月的時候光圈值為F8,拍攝新月時光圈值為F5.6。

別解:對于這些特殊場景的曝光組合,就要靠死記硬背了。其實很多攝影前輩對于一些特定場景的光圈快門組合都有總結,并且編成了口訣方便記憶。這就是鼎鼎大名的陽光十六法則:艷陽十六陰天八,多云十一日暮四。陰云壓頂五點六,雨天落雪同日暮。具體操作方法就是,先將快門速度調節為感光度的倒數。簡單地說就是如果你的感光度是ISO100,那么將你的快門速度調節為1/125s,艷陽天光圈值為F16,陰天光圈值為F8,多云天氣光圈值為F11,日暮時光圈值為F4,陰云壓頂的時候光圈值為F5.6,雨雪天氣光圈值為F4。

艷陽十六陰天八,多云十一日暮四,陰云壓頂五點六,雨天落雪同日暮,室內球場二秒足,客廳戲臺快門八。

1、陽光16法則。即在拍攝處于明媚均勻的陽光下的主體時,快門定為感光度倒數,光圈為F16為宜。以此為基準,可以估算出,在海灘用F22光圈,有云的晴天用F11等。

2、月光11,8,和5.6法則。攝影月亮的曝光組合有多種。但最為人樂于使用的是11、8和5.6組合。當快門速度為感光度倒數時,滿月用F11光圈,半月和3/4月分別用F8和F5.6.

3、相機抖動法則。安全的快門速度是焦距的倒數。如使用50毫米的鏡頭時,如果手持拍攝,速度至少要在1/60以上為宜(當然,防抖頭不算)。如果低于此速度,請使用閃光燈,腳架,或為相機找其他支持物。

4、18%灰測光。用18%中灰板測光會帶來最好的效果。如果沒有灰板,可以將手掌攤開面向陽光,對手掌測光讀數,然后加一檔曝光拍攝。(不同的膚色對結果的差別幾乎連一檔都達不到。)

5、景深法則。對焦點取在整個景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。因為焦點后的景深是焦點前的二倍。

6、數碼沖印尺寸法則。數碼照片最佳的擴印尺寸應該不超過長與寬的像素數之和除以200。如果需要影展素質的照片,請除以250。

7、曝光法則。經典的建議是:保證高光區曝光準確,低光區隨他去。這一建議適用于反轉和數碼相機。而對負片,特別是彩色負片,最好增曝一檔。

8、快速閃光輸出法則。在使用沒有自動輸出控制的閃光燈時,將閃光燈的感光度設為膠卷的二倍,對主體測光,機身選光圈整檔,閃光燈設同樣光圈。這種設置下,照片的陰影區會比主體的亮度低一檔。

9、閃光距離法則。距離乘2,感光度乘4。比如,你的閃光燈在感光度100時的有效距離為20英尺。如果你需要閃光距離達到40英尺,則需要使用感光度400的膠卷。

10、像素翻番法則。要使數碼相機分辨率增倍,像素數要翻兩番。

11、動態捕捉法則:這是一個角度與速度的經驗公式。如果物體沿鏡頭的軸線運動你能夠用(1/125)的快門捕抓下來,那么它垂直于鏡頭軸線的運動(從取景框的一邊到另外一邊的運動)能用比(1/125)高2檔的快門(1/500)捕抓下來,如果物體沿鏡頭軸線成45度運動的話,只需要提高一檔快門(1/250)就能捕抓下來。(此條為翻譯過,鳴謝。)

12、日落測光法則。拍攝落日時,要對落日上部測光,但取景器中不要取到太陽。如果想讓照片上的日落看上去比實際晚一小時,可在曝光補償中減1。

“陽光16法則”,不是指風景攝影中光圈用法的法則,僅僅是一個便于記憶,達到攝影要求曝光基本準確的一個法則而已。然后用倒易律進行快門和光圈的組合以達到攝影者的構思要求。

 在眾多的優秀攝影作品中,很少有用F22的光圈的作品(沒有人說不可以用),用F16的光圈都很少。另外在風光攝影中,大多數人(不是全部)都不用135這樣的小型相機,至少應該是120這樣的中幅相機。

對中幅相機而言,標準鏡頭都是80~110毫米,因此有一些特點也和小型相機不一樣。如同樣是F11的光圈,絕對孔徑是大不一樣的。光的衍射現象只對絕對孔徑而言的。

數碼相機的手動功能有沒有用,是看其能不能照出與自動功能不一樣的效果,如果都差不多,顯然是沒有用,如果差別很大,那就非常有用。你用不用它的手動功能與手動功能有沒有用是完全不同的概念。

上面說到最佳光圈是F8,其實很多鏡頭的最佳光圈是5.6左右。同時,對于不同的攝影,用的光圈也不相同,風景攝影一般使用F11的光圈或者更小,所以在攝影中有“陽光16法則”,也就是在陽光充足的地方,使用F16的光圈,快門速度為ISO值的導數。

攝影POSE口訣

一、表情

拍照放松最關鍵,表情須有交流感,神韻氣質抓特點。

二、身姿

正面風度側曲線,松胯挑肩是關鍵,貫穿各式姿勢間。

上身前傾顯親近,半背回頭透隨便,腰髖活絡玲瓏現。

微笑深思或欲說,泠峻奔放皆耐看,全憑意念交流然。

三、手姿

手是人的半張臉,手身相配千萬般,合理擺放才怡然。

兩手下垂肩略挑,頭也同時向這靠,細眼斜把相機掃。

雙手胸前自然握,或插衣兜提裙擺,側臉沉思嫻淑來。

雙手盤頭單手捋,抱肩托肘微噙指,嫵媚羞澀鄰家女。

雙臂向后撐住臀,探胸前傾欲說文,曲線動人臉清純。

四、靠姿

面壁前靠或側靠,單手輕撫單肩靠,挑肩插腿對鏡笑。

五、坐姿

坐姿腿臂是重點,曲腿抱腿直角見,后背腰臀講曲線。

六、趴姿

翹臀挺胸肘支桌,側拍曲線最為多,俯拍胸臀都表現,近拍人臉眼更圓。

七、躺姿

臥佛在世千百年,側躺最宜拍曲線,支肘倚腮冷眼看。

上身翹起側正躺,盤身翹腿或照臉,寫真攝影最常見。

見到美眉就想拍,是每個色友的本性。對于初學者來說,用光、構圖、相機都不是障礙,第一個障礙是讓鏡頭前的美女擺個什么樣的POSE,因POSE毀人的不在少數,因POSE而托起明星的也大有人在。

人物攝影不僅僅是操控相機,更是對用光,構圖,以及控制模特姿勢能力的考驗。很多人對手中的相機的使用已經是爐火純青的“色友”卻總覺得拍出的人像照片不夠漂亮。其實問題很簡單,最重要的原因是沒有引導好模特調整好情緒,擺出漂亮的姿勢。想幫助模特擺出漂亮的姿勢,完美的表現模特的肢體語言,做到“形(姿勢)、神(眼神、表情)”兼備,為你的作品增添內容、亮點。除了平時多多用心分析那些專業攝影師拍攝的人像照片外,也有一些小技巧可以掌握。

情侶、婚紗美姿其實是兩個人生活中情感世界某些動作的再現,兩個人的愛情故事真情演繹,沒有什么特定的姿勢,隨意、生活、自然等。只要攝影師善于歸納總結生活中兩人世界的某些片段在攝影中運用出來就是情侶、婚紗美姿。

1、美姿的基本變化

1)站姿的變化:指兩人都站立時的姿態。

2)坐姿的變化:只要有一個人是坐的就是坐姿(男坐女站、女坐男站、男女等高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐)。

3)臥姿的變化:只要是有一個人處于躺臥姿態就是臥姿(男女單臥、男女同臥)。

注意:在婚紗美姿變化中基本姿勢的變化是取得造型大幅度變化的有效方式。

2、美姿的方位變化

1)兩人身體相對時的旋轉的變化

2)兩人身體相背時的旋轉的變化

3)兩人身體同側時的旋轉的變化(女前男后或是男前女后或是在一個平面上)

注意:在方位的變化中只有兩人旋轉起才有更多的美姿,沒有旋轉美姿就會枯竭。同時方位的變化要結合基本姿勢的變化才形成人物形體的變化,形體的變化是美姿變化的基礎,只是人物的外形變化而已,不是人物表現的關鍵所在。

3、美姿的視線變化

1)兩人同看一處的視線(上看、下看、側看、前看)。

這種視線的特點是:經典、傳統、大眾化,客人接受度高。在運用時要注意讓兩人的臉部朝向及視線保持一致。

2)兩人各看一處(一般兩人的視線相反)

這種視線的特點是:時尚、另類、故事性強。拍白紗時少用。

3)一人看一處,另一人看對方

這種視線的特點是:溫馨、甜蜜、親切。可多用于拍白紗。

4)兩人對看的視線

這種視線的特點是;活潑、浪漫、脈脈含情、情真意切。可多用于白紗及活潑類的服裝拍攝中。

5)讓兩人閉眼的視線

這種視線的特點是:陶醉、幸福、甜蜜,也多用于白紗的拍攝中。

注意:五種視線的變化在一幅照片中是人物的神韻所在,人物形體的變化一定要結合視線變化才能達到某種意境,才能達到形神并茂。視線的運用可以形成連續的動作再結合人物活潑的造型來體現。那么我們可以用六個動詞來表現人物的情緒變化。

這六動詞是:

一看、二問、三陶醉、四親、五酷、六活潑。

引導美姿小詩

調美姿、人分開,前后左右變化拍。

一人靜、一人動,旋轉一下就能用。

距離近、顯溫馨,幸福甜蜜感情深。

距離遠、顯自然,美姿變化不死板。

引視線、少看前,耐人尋味有內含。

你看我、我看你,臉轉一側不相理。

摟脖子、抱著腰,兩人親熱用這著。

人像攝影自然光法《三字經》 

春之嬌嬈,人們都喜歡到大自然中沐浴陽光,此時正是我們攝迷們大顯身手的機會--為家人、朋友、還有你身邊的MM。我們要努力創造更好的效果來顯示我們玩兒的是攝影,不是日常生活照,所以就要掌握更多的方法進行戶外人像攝影。戶外自然光下的人像攝影有別于影棚,光線不能隨意控制,但仍有方法解決。這是根據在用光方面頗有建樹的攝影大師托尼.科貝爾的著作(用光之道)編譯的順口溜,供我們攝影愛好者易學而且易記的學習口訣。

戶外自然光+閃光燈(攝影:托尼.科貝爾)

一、基本控制

【關鍵詞】

1、拍攝的不是被攝體,而是落在被攝體上的光,而陽光又不易控制。

2、采用“相對補光”,進行光的轉變,來控制現場的自然光

【解釋】

1、拍攝的不是被攝體,而是落在被攝體上的光,而陽光又不易控制。

拍攝的是光感,光是攝影中最重要的,同時也是最變化多端的東西。好的自然光比影室里仿制的強,但是不好找、不好用、不好控,即使是好天好景,但光的強度又是難題。當然有日出后和日落前的絕佳光線,但每天不能都等到那拍攝的瞬間。

2、采用“相對補光”,進行光的轉變,來控制現場的自然光

即使在強烈的日光下,也可通過“相對補光”進行光的轉變,營造最好光線,控制現場的自然光,延長拍攝時間,而不必等一天中那段完美時刻。

【三字經】

1、背景亮,閃光燈

2、主體明,擋板用

3、反光板,位置清

4、光束少,塑料頂

【解釋】

1、背景亮,閃光燈

加:背景過于明亮而主體過暗時,使用閃光作補償,閃光燈照亮主體,就要相應地提高快門速度,而在閃光燈照明范圍以外的所有區域就自然而言被壓暗。快門速度越高,背景中能被相機感應器感應的光越少,因此背景就有效地壓暗,從而產生一幅整體曝光平衡的作品。

重點:為有效加光,一是不要讓襯托人物的景物看起來太亮,二是要使用正確的曝光參數。主體太亮時就需要適當遮擋!

2、主體明,擋板用

減:背景較暗,主體日光直照較亮,你就可讓別人用黑板或不透明的傘什么的在主體頭上擋光,提亮背景。但有人說那不是在陰影中嗎?只要調整光圈和速度就會得到來自被壓暗的主體更多的光,同時就自然而然地提亮背景,如果身邊沒有工具,可以讓主體站到門廊下,樹下或能遮擋直射光的物體下方。

重點:這一技術是用來提亮主體和背景在內的整個場景,簡單調整曝光量,就能使畫面明亮。

3、反光板,位置清

乘:如果你希望通過反光板把自然光反射到構圖中較暗的區域,反光板的位置是離主體不遠的地面陰影處,在這里補主體背光,光的方向最合適。如果給臉部補光。要使用白色的織物,白色的T恤衫也是很好的選擇;而給頭發或胳膊邊緣補光用銀色金屬類。

重點:不想用閃光燈時,掌握利用反光采光的方向和材料。

4、光束少,塑料頂

除:通過半透明的材料過濾照在主體上的陽光,改變光的質量(強度和色彩)。如你拍攝的畫面很完美就有一束光躲不過去,你就可用半透明的擋光板或傘甚至塑料布改變光束強度。

重點:如果你用長焦拍肖像,用這個方法在一天中不用愁了。

二、具體控制

【關鍵詞】

1、數碼相機拍攝時,讓畫面光比小些,反差不要太強。

2、不要認為沒有好景遺憾,不要讓背景束縛,背景不能喧賓奪主。

【解釋】

1、數碼相機拍攝時,讓畫面光比小些,反差不要太強

如果曝光過度,相機傳感器會認為畫面很多區域沒有圖像信息,這樣用PS也P不回來,爭取得到畫面光照范圍均勻的照片。

2、不要花大把時間去尋找完美的拍攝點,不要讓背景束縛,背景不能喧賓奪主

通過使用長焦稍微改變手段,你家房后可能就是絕妙的地點,只要把它虛化掉,處處都是形形色色不可言的背景。在某些場景拍攝時不要不舍得扔掉一些背景,應清楚拍攝的主體是什么。

【三字經】

1、光照臉,再選景

2、交界光,見佳境

3、反射區,影鮮明

4、曝光準,光干凈

5、尋機會,穩操控

6、光線佳,轉選景

7、輪廓清,方向正

【解釋】

1、光照臉,再選景

首先應選光能照到臉的地方,讓人看上去容光煥發,光彩照人,美化臉部,然后再選周圍的景是否能達到你拍出好照片的要求。

2、交界光,見佳境

學會使用陽光和陰影之間的“邊界光”能拍出精彩的照片。原因一是雖然在純陰影中拍攝不會遇到頂著光的問題,但陰影中的光陰冷平淡,沒有方向感,不能照亮人物的眼睛而無法表現個性。二是在陽光陰影交界出容易得到照亮人物的頭發和輪廓光,有景深加大的感覺,使人物更有立體感,更有活力。

3、反射區,影鮮明

戶外人像攝影時,尋找有反光的區域如墻壁反射的陽光作主光源,能給被攝者提供漂亮的光。獲得反射光的方法:一是白天到被照射的建筑物周圍去找,那里是巨大的柔光箱,反射光有鮮明的屬性:非常飽滿、醇厚。二是一條真理,所有物體都反光,就看自己能否發揮創意。

4、曝光準,光干凈

要嚴謹用光,雜亂光線不可用,確保臉部用光的干凈,正確曝光,控制臉部的同一色溫

5、尋機會,穩操作

不是僅僅尋找用光地點,更重要的是尋找用光機會。不反對到窗戶邊、樹枝下、屋檐下,或一天中自然光線最可人的時段,我們也要到更多的地方用光機會去拍攝。這些不同的地點將會擴展你戶外攝影的范圍。如停車場地面反光可照到臉上你就在那拍,馬路對面的大樓能反射很棒的光,你就可以立即創作。

6、光線佳,轉選景

如果你正處在一天最好的光線中時,原地旋轉360度,尋找周圍最合適的拍人像的位置,然后再下手。這樣拍出來的人像才能多種多樣。

7、輪廓清,方向正

尋找拍攝地點時,除了有光能照到人物的臉部之外,最好能有光照到人物的頭發、背景和畫面的邊緣,不要只滿足人物臉部的不錯的光感。要找到一個能為你被攝主體提供優美的輪廓光、背光的地方,讓這道光為你的PP漂亮的繪上一筆。

同時,自然光線下人像攝影最易犯的錯誤是所用光方向不對。如看到樹干周圍的光很美,你就立即在對面架起相機拍人像。但你要知道包圍樹干的光也包圍被攝者的臉,有可能從他的后腦勺照過來,這就是用錯了光的方向。

通俗好記的用光口訣

基本控制:

1、加:背景明亮主體暗,使用閃光作補償

2、減:主體明亮背景暗,找個東西擋住光

3、乘:反光板要巧使用,擺放位置要妥當

4、除:光束單一照臉上,塑料口袋派用場

具體控制:

1、先尋光照后選景,臉部美化最為重

2、陽光陰影交匯處,邊界光中見佳境

3、反射區域要常用,光感漂亮影鮮明

4、光照不能只顧臉,頭發背景輪廓清

5、雜亂光線不可用,臉部光照要干凈

6、采光地點雖重要,用光機會需掌控

7、所處最佳光線中,原地轉圈選美景

8、錯誤出現你未覺,光線方向沒選正

通過以上的介紹

是不是思路更加清晰了呢?

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